REVIEW
Basierend auf der autobiographischen Kurzgeschichte "El Avión de la Bella Durmiente" ("Dornröschens Flugzeug") des Nobelpreisträgers Gabriel García Márquez. Und dies verfilmt von Thailands Vorzeigeregisseur Pen-Ek Ratanaruang (Ploy) mit Hilfe des Kamera-Virtuosen Christopher Doyle. Da wachsen die Erwartungen an einen Film gleich exponentiell - selbst wenn es nur ein Kurzfilm ist. In der Tat reduziert Ratanaruang in "Twelve Twenty" die Story auf das Nötigste und lässt Stimmungen sprechen, daher ist gerade der Kurzfilm das geeignete Format. Länger hätte man als Zuschauer gar nicht unbedingt durchgehalten.

So jedoch entwickelt sich behutsam und reizvoll eine Romanze, die noch keine ist, aber eine sein könnte. Halb Märchen, halb Traum, immer wieder unterbrochen durch Zwischentitel, die uns zeigen, was der Mann fühlt - denn sprechen hören wir ihn nur selten. Christopher Doyle, der früher den grössten Werken asiatischer Regisseure zu epischen Bildern verhalf, bevorzugt schon seit einiger Zeit Digitalkameras, die ihn ganz nahe an die Figuren bringen. Daher ist seine Arbeit hier nicht mehr immens überraschend, doch anders als viele andere Techniker, die beim alljährlichen Digital-Kurzfilm-Zyklus des Jeonju-Filmfestivals mitgemacht haben, versteht Doyle sein Handwerk und führt Ratanaruangs Vision bestens aus.

Vorzüglich etwa, wie im Flugzeug immer wieder das Licht wechselt, und stets andere Sitzplätze erhellt werden. Das Bild an sich ist primär dunkel, immer wieder jedoch beleuchtet eine Lampe den Bereich, der für die Story gerade relevant ist. Viel passiert nicht, der Plot an sich bleibt dezidiert dünn, aber "Twelve Twenty" schafft es dennoch, viel Dichte zu erzeugen und das Interesse der Zuschauer für die Figuren und ihre simple Konstellation zu erzeugen. Eine Geschichte über das, was sein könnte. Aber auch über unsere Angst, den Ist-Zustand zu brechen. Die Hoffnung auf Neues, das Festklammern am Bestehenden. Und das verpackt in eine Beinahe-Romanze, eine Nicht-Ganz-Liebesgeschichte. Das ist vielleicht nicht grosses Kino, aber kleines Kino ganz gross.
 

2003: Daf von Bahman Ghobadi * * ½
2003: Like a Desperado Under the Eaves von Shinji Aoyama * * ½
2003: Digital Search von Park Ki-yong * *